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Quatro décadas de puro bailado
Cia., que vai recuperar acervo e levar coreografias para regiões menos favorecidas da cidade, anuncia turnê pela Alemanha
Helena Katz
Há muito o que comemorar nessa trajetória de 40 anos do Balé da Cidade de São Paulo, inclusive sua própria natureza, marcada por ações que contribuíram para modificar o cenário da dança brasileira. Basta lembrar que tudo começou com um grupo criado em 7 de fevereiro de 1968, o Corpo de Baile Municipal - CBM, para que alunos formados pela Escola Municipal de Bailado dançassem nas óperas encenadas no Theatro Municipal. Esse formato durou até 1974, quando José Luiz Paes Nunes, em sua breve passagem pelo Departamento de Cultura da Secretaria da Educação (na época, não existia aqui Secretaria Municipal de Cultura), convidou Marilena Ansaldi (que recusou) para dirigir o CBM, e ela indicou Antônio Carlos Cardoso (que aceitou).
O primeiro espetáculo da nova direção já deixou claro que nascia um CBM distinto do anterior, decidido a fazer a dança de seu tempo. Como bem disse um de seus ex-diretores, Ruy Fontana Lopez (1989-1992), no texto sobre os 35 anos do Balé da Cidade, as comemorações 'contam a história de duas companhias'.
A certa altura, em 1978, o perfil artístico adotado não mais cabia debaixo do velho nome, que foi substituído pelo atual: Balé da Cidade de São Paulo. As mudanças não pararam com a troca de nome. Uma delas, em 1982, durante a direção de Klauss Vianna, quase faz surgir um terceiro modelo de companhia, ao estreitar as relações do Balé da Cidade com a produção contemporânea de dança. Mesmo sem sucesso na ocasião, o vírus foi injetado e até hoje replica. Um outro momento fundamental ocorreu em 1999, com a criação de uma companhia para bailarinos sêniors, a Cia. 2, que acaba de encerrar mais uma temporada de sucesso.
A atual diretora do Balé da Cidade de São Paulo, Mônica Mion, entrou para a companhia em 1976, ou seja, viveu quase toda a história da cia. que hoje dirige, e que conta com 39 bailarinos, mais de 50 prêmios, e 10 turnês realizadas no exterior. No texto que leu na semana passada, em solenidade para marcar os 40 anos do grupo, diz que 'a longevidade do Balé da Cidade de São Paulo e o interesse de grandes coreógrafos brasileiros e estrangeiros em criar para a companhia oficial de dança da cidade mostram o seu prestígio no mundo da dança'.
A escolha das atividades que comemorarão, a partir de agora, os 40 anos vale uma reflexão. Ao anunciar que a companhia realizará o Projeto Circulação e vai recuperar todo o seu acervo revela um entendimento de seu papel público não somente como o de uma companhia colecionadora de coreografias. Ao levar essas coreografias para as regiões menos favorecidas da cidade, com o apoio do Departamento de Extensão Cultural (DEC), e realizar oficinas em cada um dos quatro locais que serão visitados em um primeiro momento, mapeará uma outra cidade, ampliando o seu compromisso público.
A recuperação do seu acervo pode ser lida nesse mesmo eixo, pois, ao tornar viva a sua história, como que transforma em futuro aquilo que estava condenado a ser passado. E o que a cidade investiu durante todos esses anos, ao ser disponibilizado publicamente, se transforma em um exercício de cidadania.
Além dos dois projetos, o Balé da Cidade de São Paulo fará, em setembro, uma turnê para a Alemanha, e vai continuar com o seu programa O Que É Dança?, no qual recebe alunos da Rede Municipal de Ensino em sua sede para mostras de caráter didático. Estreará também duas novas obras, que ainda têm nomes provisórios: Canela Fina, do catalão Cayetano Soto, produto da parceria do Theatro Municipal com o Gran Teatro del Liceu, de Barcelona, em julho, e O Lago dos Cisnes, de Sandro Borelli, em dezembro.
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